Estética. Lenguaje. Tecnología. Fascismo: Un capítulo pendiente sobre la condena al expresionismo alemán
Natalia I. Vidal
Los móviles de las diversas mutaciones y transformaciones del trinomio “arte-palabra-técnica” han sido escasamente trabajados en el análisis del expresionismo alemán. Por un lado, porque los teóricos de las vanguardias le han puesto fecha de defunción a esta corriente a lo largo de la Primera Guerra Mundial, por otro, porque tematizar el saqueo estético al expresionismo que habría realizado el nazismo en los años ‘30 – sea para defender o acusar al expresionismo, con o sin justicia– resulta, en apariencia, una tarea engorrosa y plagada de trampas.
El arte, la palabra y la técnica funcionan como un conglomerado interdependiente y según cada contexto histórico-cultural –con ampliación de posibilidades creativas, repudio y/o asunción de técnicas de realización y extensión de una discusión intelectual en torno a esas posibilidades–, y esto sin olvidar que ninguna corriente de modernidad estética “europea” ha surgido auto-apelándose como “vanguardia” de algo –esta idea es anterior desde el punto de vista bélico-político y posterior en el sentido en que han sido los críticos y los documentaristas de corrientes estéticas quienes han empleado el término “vanguardia”, no siempre sus protagonistas “europeos”.
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